Род. 8 января 1940 в г. Электросталь Московской обл., умер 24 июля 2026.
Рос. историк искусства, д-р искусствоведения. В 1958–64 гг. студент отд-ния истории искусств исторического фак-та МГУ им. М.В.Ломоносова (дневного; с 1960 на вечернем отделении в связи с поступлением на работу в ЦМиАР); в 1964 г. защитил дипломную работу на тему «О некоторых направлениях московской живописи посл. четв. XV – 1-й четв. XVI в.» (под рук. В.Н.Лазарева). С 1966 г. сотрудник Ин-та истории искусств Мин-ва культуры СССР в Москве (ныне ГИИ), ведущим сотрудником к-рого оставался с 1984 г.; с 1986 г. профессор МГПУ, директор ЦМиАР (1994–2016), с 2012 г. почетный член РАХ, с 2019 г. заслуженный работник культуры РФ.
Знакомство с историей древнерус. искусства у П. проходило под руководством ведущих искусствоведов-медиевистов своего времени, уделявших основное внимание вопросам стиля и художественной формы, в их числе М.А.Ильин, Лазарев, Н.Е.Мнёва. Практика музейного дела была им освоена в ЦМиАР – одном из самых молодых музеев Москвы, организованном на территории Андроникова мон-ря. Университетская школа определила круг научных интересов П. – искусство средневек. Москвы XIV–XVI вв., преимущественно выраженное в памятниках иконописи (станковой живописи) и книжной иллюминации. Внимание к миниатюре было продиктовано не только эстетическим и художественным качеством этих произведений, но и насыщенной информативностью лицевой средневек. декорации – ее тесной связью с текстом и материалом рукописи, имеющей зачастую точную датировку, связь с конкретным автором, заказчиком, вкладчиком, местом вклада. Анализ стиля миниатюр и произведений иконописи Москвы XIV–XV вв. позволил П. воссоздать довольно подробно картину художественного развития древнерус. столицы в период, условно называемый «между Рублёвым и Дионисием». Работая со средневек. текстами и их иллюстрациями в миниатюре и в живописи, П. разработал собственный подход к изучению процессов стилистического развития средневек. искусства, к соотношению слова и образа в произведении, к-рый был им апробирован в статье об иллюстрировании текста Хождения ап. Иоанна Богослова в миниатюрах и иконах Др. Руси кон. XV в. (Иллюстрации «Хождения Иоанна Богослова» в миниатюре и станковой живописи кон. XV в. // ТОДРЛ. 1966. Т. 22. С. 208–221). Интерес к вопросам стиля в произведениях средневек. художественных центров, атрибуционные опыты оставались главным импульсом его научного творчества.
С 60-х гг. XX в. экспедиции в заброшенные храмы не только Подмосковья, но и др. регионов страны, в т. ч. и в самые отдаленные, постоянное участие в реставрационных советах и выработка новых подходов реставрации и музейного экспонирования, обмен опытом с музейными работниками на местах – таков спектр деятельности П. на протяжении его работы в ЦМиАР. Знаточество и научная эрудиция исследователя позволили ему обратиться к искусству тяготевших к столице удельных центров, таких как Дмитров кон. XV – 1-й трети XVI в., что нашло отражение в монографии (Художественная жизнь Дмитрова в XV–XVI вв.: Москва и искусство московских уделов. М., 1973) и основанной на ней канд. дис. «Художественная жизнь Дмитрова в XV–XVI вв.» (1974).
Дальнейший интерес П. к произведениям удельных средневек. княжеств оказался направлен на памятники древней Твери, давней политической и культурной соперницы Москвы. Выявленным в ходе собирательской, архивной и музейной работы памятникам живописи, иконам и лицевым рукописям XIV–XVI вв., был посвящен большой раздел в совместной монографии с А.В.Рындиной: «Живопись и прикладное искусство древней Твери» (серия «Центры художественной культуры средневековой Руси». М., 1979). Тверская живопись стала предметом его диссертации на соискание звания д-ра искусствоведения в 1982 г., а иконопись – темой отдельного альбома [Тверская икона XIII–XVII вв.: (Альбом). СПб., 1993], продолжившего серию тематических цветных альбомов по рус. иконописи, издававшихся с кон. 80-х гг. XX в. Как директор ЦМиАР, П. особое значение придавал разработке принципов научной реставрации и консервации, чему была посвящена статья, написанная совместно с А.И.Комечем в 1987 г. (Задачи научной реставрации: Итоги реставрации росписи Андрея Рублёва во Владимире // Проблемы реставрации памятников монументальной живописи: Сб. науч. тр. М., 1987. С. 19–30). Исследователь плодотворно сотрудничал с коллегами-искусствоведами и историками, без чего нельзя представить изучение произведений средневек. искусства к.-л. художественного центра или мастерской, он был постоянным автором научных изданий ГИИ, ИРЛИ (Пушкинский дом), Ин-та славяноведения и балканистики АН СССР (ныне РАН) и др.
В сфере внимания ученого находились древнейшие художественные памятники Твери: лицевая Хроника Георгия Амартола, Кашинский чин, лучшие произведения др. средневек. уделов – Звенигородский чин, фрески звенигородского Успенского собора на Городке или собора в Волоколамске; ряд уникальных рукописей: Феодоровское Евангелие, Евангелие московского Успенского собора, Евангелие Федора Кошки, Буслаевская Псалтирь, Лествица Герасима (Замыцкого). Ученого интересовали внешние связи Др. Руси с Балканами, с Грузией, Афоном, Византией и вопросы, связанные с визант. наследием, проявляющимся в разных вариантах (в копиях XVI в. с визант. древних икон, в реставрации визант. «монументального стиля» в позднесредневек. московских росписях), в интересе к уникальным визант. памятникам (напр., икона свт. Григория Паламы из собр. ГМИИ им. А.С.Пушкина). Отдельный предмет его внимания – исследование иконографии южнославянских, в т. ч. болгарских, святых, напр. прп. Иоанна Рыльского, реконструкция возникновения на Руси лицевых проскинитариев (путеводителей по Св. земле). Источником вдохновения для атрибуционных заметок становятся предметы, относимые к миру «малых форм», по функции связанные с литургической или мемориальной средой. Постоянный научный поиск, обогащение исследовательских методов (иконографического и стилистического) и достижений привели к новому уровню в изучении разработанных ранее тем: спустя 34 года вышло новое исследование, посвященное значению московского вклада в художественную жизнь удельного Дмитрова (кон. XIV – 1-я треть XVI в.). Среди предметов особого интереса П. – стилистические принципы и особенности работы разных мастерских, состав ризничных иконных коллекций и иконостасов рус. мон-рей и храмов, проблема творческого метода, духовного «портрета» средневек. художников, соотнесения их с важнейшими этапами духовной жизни того или иного периода. Итогом изучения стали монографии по персоналиям важнейших мастеров рус.
Соч.: О худож. связях Твери с Афоном (выносная икона 1-й четв. XV в. тверского происхождения) // Старинар: Орган Археолошког ин-та. Н. с. Књ. 20: 1969. Београд, 1970. С. 315–322; Три памятника южнослав. живописи XIV в. и их рус. копии сер. XVI в. // Византия: Юж. славяне и Др. Русь: Зап. Европа: Искусство и культура: Сб. ст. в честь В.Н.Лазарева. М., 1973. С. 352–364; Государев дьяк Василий Мамырев и лицевая Книга пророков 1489 г. // ДРИ. Вып.: Рукописная книга; 2. 1974. С. 107–144 (совм. с В.А.Кучкиным); Живопись и миниатюра Москвы сер. XV – нач. XVI в. М., 1975; Тверская живопись XIV в. и палеологовский стиль // Средневек. искусство: Русь. Грузия: [Сб. ст.]. М., 1978. С. 176–192; Московская рукопись с миниатюрами кон. XV в. из Британского музея (Egerton. 3045) // ДРИ. [Вып.:] Проблемы атрибуции. М., 1993. С. 145–169; Древнейший рус. лицевой проскинитарий // Иерусалим в рус. культуре. М., 1994. С. 86–99; Декорация фасадов Дмитриевского собора и культура Владимирского княжества на рубеже XII–XIII вв. // Дмитриевский собор во Владимире: К 800-летию создания. М., 1997. С.
